ChatGPT的出現讓不少以寫作為生的人心生憂慮。對文學而言，ChatGPT也是撲面而來的現實一種。在GPT-4到來的今天，小說家應如何找到自己的當代技藝，又如何從龐大的傳統中汲取營養？

　　3月18日，由《小說界》和《思南文學選刊》主辦的首屆短篇小說論壇在思南文學之家舉行，《思南文學選刊》副主編黃德海主持。小說家李洱、弋舟、哲貴、董夏青青、李宏偉、劉汀、薛舒、路內、趙松、張怡微、郭爽、王占黑、王蘇辛、俞冰夏、老王子、三三，評論家金理、黃平、汪廣松、張定浩、木葉、李蔚超、胡妍妍、相宜、劉欣玥、劉月悅、劉陽揚等就此展開了深入交流。

　　當天下午，弋舟、哲貴、董夏青青、李宏偉、劉汀、《思南文學選刊》副主編方巖還就“重建短篇小說的寫作”暢所欲言，希望“短篇一日”能為當下的文學創作帶去新的反思與活力。

由《小說界》和《思南文學選刊》主辦的首屆短篇小說論壇在思南文學之家舉行

　　短篇小說帶來了一種啟示

　　“短篇小說應該像亞當的肋骨那么短。這根肋骨比亞當的身體短，比他的腿短，比他的胳膊短，但可以繁衍出人類，繁衍出人類的生活。被取出肋骨時，亞當是不痛苦的，因為他睡著了。但把肋骨取出來之后，他醒了，他感受到了喜悅。這根肋骨與亞當之間，與人類的生活，構成了對話關系?！?/p>

　　李洱表示，今天人們需要重讀短篇經典，包括喬伊斯、海明威、?？思{、尤瑟納爾等作家的作品，也需要研究經典，甚至于重新改寫這些經典。

　　有關ChatGPT，他認為有些現象很有意思：比如問它林徽因的丈夫是誰？它馬上說是五四文學領袖陳獨秀，并為此嚴密論證；問它賈寶玉最應該娶誰，它的回答是賈母，并同樣給出詳細理由?！斑@些在技術上成立的東西，恰是藝術上完全不合理的存在?！崩疃f，“但藝術一定會超越所有的技術。當我們學好了短篇小說的基本技藝，把這種技藝與當代語境建立更緊密的關系，短篇的‘頓悟’就有可能變成藝術生活帶給我們的龐大的‘恩典’?！?/p>

　　因而在某種意義上，李洱相信短篇小說帶來了一種啟示：我們有可能打開所有事物的縫隙，敲開所有堅硬的東西，顛覆所有的不合邏輯，“這也是我們今天繼續寫作的意義和動力?！?/p>

　　重新創造屬于自己的傳統資源

　　在復旦上創意寫作課程時，張怡微發現用西方理論來講小說課比較容易，有很多成熟的工具和方法，但如果用中國小說技法來講就會遇到一些困難?！斑@是所謂傳統資源的影響。在知識化的過程中，我們也要警惕并不是所有可以講清楚的東西都是對的，都是好的。我們能夠培養很多達到發表標準但沒有接近大師技藝的創作者，這一點也需要關注和反思?！?/p>

　　哲貴認為當代小說技藝包含兩個方面，一個是“作家的世界觀”，另一個是“技術”，包括作家的結構、腔調、細節把控等等?！耙庾R到自己的局限性是一個寫作者成為優秀作家的開始，只有意識到自己的局限，才能去尋找哪種方式更適合自己?！?/p>

　　趙松表示，短篇小說的傳統資源其實并沒有那么清晰，很多理論顯然和短篇小說本身有很大的差距。他認為每部好作品都必然重新創造屬于自己的傳統資源，實質上是生成自己的世界觀，如果沒有自己的世界觀，幾乎無法產生任何新的技藝?！皬哪撤N意義上來講，就像幸存的恐龍，短篇小說在新人類時代不一定會被人認出來，但還要堅持活下去?！?/p>

　　2017年，《小說界》改版，成為國內唯一一本聚焦青年作家短篇小說創作的文學雙月刊。

　　不用倍速觀看的最后一塊領地

　　談及日新月異的時代變化，金理認為新的生活方式可能影響每一個作家的寫作，可能改變其感知結構和藝術創造。比如他現在習慣看劇用倍速，那么“倍速”會不會也影響到短篇小說創作？“反過來說，短篇小說或許會成為不用倍速觀看的最后一塊領地?！?/p>

　　黃平也注意到加速時代的文學必須面對受眾對文本節奏提出的更高要求?！癈hatGPT進來后，短篇小說何為，肯定是面臨挑戰的?！彼岬健伴L篇短寫”這樣強化小說節奏和視覺化的方法或許會成為一種嘗試，也讓普通受眾的真實文學生活占比更大一點。

　　“好的短篇小說恰恰讓人無法用倍速去看?！睆埗ê普f，“有一句話，‘匆匆不暇草書’，草書看上去寫得很快，真寫起來很花時間。之前路內也說到帖學和碑學的差別，之所以帖比碑難臨，就因為最難臨摹的不是每一個筆畫，而是筆畫與筆畫乃至字與字之間的連接、頓挫，乃至氣息的流轉，這恰好也是短篇小說最注重的東西?！?/p>

　　他還認為，相對于長篇，短篇更能體現作者本人的氣質?！拔覀兿矚g讀短篇小說，不是因為其中有什么‘頓悟’或‘恩典’，往往是因為對這個作者感到親近，哪怕其中有種種所謂的缺陷都沒關系。在短篇小說的寫作中，小說家個人的魅力要大于小說技術?！?/p>

　　當天下午，弋舟、哲貴、董夏青青、李宏偉、劉汀、《思南文學選刊》副主編方巖還就“重建短篇小說的寫作”暢所欲言

　　現代短篇的無限可能和希望

　　“一個沒有金短篇的作家可能也是可疑的?！蹦救~心目中的好短篇越來越像現代或后現代建筑。他一位大學老師說過，在一個建筑中，墻、柱子、天花板這些實體往往是沒用的，建筑中“空的部分”才是真正“有用”的地方，可居可行動，但現代建筑發生了變化，比如北京的“大褲衩”，比如上海的東方明珠，那些“不能住”的實體部分在今天充滿了觀賞性、參與性、流動性和生長性。

　　“現代小說就像現代建筑或者后現代建筑，小說的形式就像磚、瓦、鋼筋、玻璃——它們變得越來越重要。以前小說的形式和內容是分開的，但現在小說的形式也是甚至更是內容?！痹谒磥?，好的短篇小說能把內容和形式結合得很好，“我們發現建筑是變化不斷的，當你覺得ChatGPT很強悍的時候，看似不動的建筑也有著無限可能，空的那部分有無限可能，實的那部分也有無限的可能?！?/p>

　　談及無限的可能，弋舟注意到這次研討會的參與者多為青年小說家和青年批評家：“是不是能夠佐證，短篇小說家在某種程度上是和‘年輕’畫等號的？如果青春意味著更有希望，是不是可以說短篇小說也孕育著文學的希望？”

　　“短篇小說的體量，使其便于收集很多人的不同時刻的人生故事?！倍那嗲啾硎?，如果說長篇小說需要作者善于“涂飾”，那么短篇小說則需要作者善于“洗刷”，從很漫長的一個又一個小時里，淘洗出一個人真正耀眼甚至刺眼的時刻，用力地一把掇到紙上。